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Por
Luis Torres Zuleta
©
Canticum Novum
Bogotá, Colombia.
2003
Los Grupos pasan a formar parte
de estructuras rítmicas más grandes que, por la extensión de la
pieza musical y debido, ya a la longitud del texto, ya al desarrollo
melódico que el compositor se haya propuesto, pueden contener
incisos, miembros de frase y períodos.
a.- EL INCISO
El inciso es la
ordenación más pequeña de grupos:
Contiene uno o más
de estos grupos, y está separado de otro inciso por la línea
divisoria menor.
Ejemplos de
Incisos
- Incisos de un solo
grupo ampliado:
- Hay incisos conclusivos y no enlazados
-
Un inciso puede terminar en arsis y,
por consiguiente, no es conclusivo, sino que tiene su resolución
rítmica en el inciso siguiente. En este caso bien se puede hablar
de subincisos.
-
Las notas largas al final de los
incisos son, por naturaleza, de carácter tético, aunque coincidan
con ascenso melódico:
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Termina
con nota puntuada |
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Final con
nota episemática |
Los incisos
guardan una relación tan estrecha entre sí, que los intérpretes no
deben respirar en las líneas divisorias menores, en cuanto sea
posible.
b.- EL MIEMBRO DE FRASE
El miembro de
frase abarca dos o más incisos en un conjunto unificado.
Los miembros de
frase se caracterizan por ser muy conclusivos, debido tanto al
comportamiento melódico como a las exigencias del sentido del
texto.
Están separados
por la línea divisoria mediana, y su mayor independencia permite al
intérprete respirar en dichas líneas.
Hay miembros de
frase cuya melodía y texto, por su continuidad, no dan lugar para
que se configuren con incisos. Es más, numerosos miembros en nada se
diferencian de los incisos.
Las terminaciones
más comunes son con una o dos notas largas.
Ejemplos de
miembros de frase.
-
Lo más frecuente es que los miembros
de frase contengan dos, tres, cuatro incisos, pero los hay que
contienen más:
c.- EL PERÍODO
El período
es la frase musical completa. Está separado de otro período por la
línea divisoria mayor (un tiempo simple de silencio) o por la línea
divisoria doble (un tiempo simple de silencio con posibilidad de
prolongarse).
Los períodos son perfectamente completos, conclusivos
y autónomos como materia de síntesis rítmica.
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Período bimembre y
miembros de dos incisos cada
uno. |
- Hay períodos que contienen miembros de los
cuales unos se dividen en incisos y otros no:
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Período bimembre con un
miembro no dividido en incisos y otro sí.
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NOTA: El hecho de que los períodos sean
independientes en sí mismos, como objeto de una síntesis rítmica, no
quiere decir que estén desvinculados en el plano superior del orden
compositivo presente en todas las piezas, desde las que tienen dos
períodos hasta las que, por el texto o por el desarrollo melódico,
tienen muchos como es el caso del Gloria in excelsis, los Tractos,
las Secuencias y otras.
FORMACIÓN DEL GRAN
RITMO
El Gran
Ritmo es el ordenamiento de los grupos y grupos ampliados que
conforman el período, precisando, en primer lugar, cuál es el tiempo
compuesto ársico más sobresaliente de todos los del período, que
recibe el nombre de ÁPICE (en latín apex) o CLÍMAX.
El factor que más
incide en la elección del ápice es la altura, ya que se tiene como
tal al tiempo compuesto más alto en la frase.
El ápice puede
hallarse en cualquier sitio del período, bien sea hacia el comienzo,
hacia la mitad y aún hacia el final de éste.
Los tiempos compuestos que quedan antes
del ápice tienen tendencia al impulso y forman, junto con éste, la
fase ÁRSICA o PRÓTASIS. Los tiempos compuestos que quedan
después del ápice tienen tendencia a la caída, y forman la fase
TÉTICA o APÓDOSIS.
Cuando el período abarca más de
dos miembros, se busca el ápice en cada uno de éstos y luego se
selecciona el ápice principal del período. Fuera del ápice
principal, los demás se consideran ápices secundarios, con sus fases
ársicas y téticas secundarias:
Cuando un período no contiene miembros sino
incisos, la síntesis se realiza buscando los ápices secundarios de
los incisos:
De igual manera se procede cuando
los períodos contienen miembros de los cuales unos se dividen en
incisos y otros no:
En los períodos que abarcan miembros y
éstos, a su vez, incisos, se puede proceder en tres planos de
síntesis: con incisos, con miembros y con el período.
El ápice de un inciso
puede hallarse en cualquier momento del desarrollo de
éste:
Ápice
al comienzo |
Ápice
al final |
Lo mismo acontece con el ápice de un miembro
de frase:
El ápice del
período, es decir, el principal, puede igualmente hallarse en
cualquier momento del desarrollo melódico de éste:
Ápice
al comienzo |
Ápice al
final |
Hay ocasiones en las
que la elección del ápice, ya sea en un inciso, en un miembro o un
período, puede no ser tan obvia por haber más de un tiempo compuesto
que se destaca.
a.- En algunos casos se puede
tener en cuenta el texto:
El ápice del inciso
coincide con el acento tónico
de la palabra esdrújula.
b.- Cuando se trata de simples
réplicas melódicas, son éstas las que se destacan, ya que son
insistencias y no ecos. Se exceptúan las que, por necesidad, sean
tesis:
c.- Pueden darse dos o más
tiempos compuestos que comienzan a la misma altura, pero el ápice
recae en el que conserva más la altura:
El ápice recae en
el tiempo compuesto que conserva su altura
mientras que el
siguiente da comienzo a una progresión descendente.
El
sonido agudo cobra cada vez más importancia debido al
descenso de
la línea melódica subalterna.
d.- Puede ser un matiz el que
haga resaltar más un tiempo compuesto que otro:
El episema
horizontal destaca al cuarto tiempo compuesto
sobre el
segundo.
La trístrofa
destaca al cuarto tiempo compuesto
Estos mismos factores pueden
definir el ápice entre dos o más incisos, miembros, y en el período,
cuando hay dos o quizás más tiempos compuestos
destacados:
El ápice del
segundo inciso es el ápice del miembro porque
coincide con el
contraacento de la palabra llana e, incluso, lo adorna.
El ápice del
segundo inciso es el ápice del miembro, como
reproducción
melódica insistente.
El ápice recae en
la insistencia melódica, dentro de
un miembro no dividido en
incisos.
El ápice del primer
inciso es el del miembro de frase, no sólo
por el episema que lo
destaca en relación con el del segundo,
sino porque luce muy
realzado frente al descenso melódico que le sigue
inmediatamente.
El ápice del
miembro de frase es el del segundo inciso
destacado por la
trístrofa.
El ápice recae en
el tiempo compuesto matizado con
episema horizontal en este
miembro de frase no dividido en incisos.
Período bimembre
cuyo ápice recae en
la reproduccián melódica insistente.
Este período
con solo incisos, tiene su ápice en el
tiempo compuesto que
resalta más por el descenso melódico que le sigue
inmediatamente
Período trimembre
cuyo ápice es el tiempo compuesto matizado por el episema
horizontal.
Puede haber
exposición por duplicado, y aun por triplicado de un inciso
que contiene el ápice del miembro o del período. Predomina el ápice
de la última exposición por implicar mayor insistencia.
(1)
Exposición por
duplicado de un inciso.
El ápice del miembro recae en la segunda
exposición.
Exposición por triplicado, con variación inicial, de
un inciso.
El ápice del miembro recae en la tercera
exposición.
Puede haber exposición por
duplicado de un miembro de frase. El ápice del período es el de
la segunda exposición, porque implica insistencia.
El período, como antes se anotó,
puede contener varios miembros y ser muy extenso.
Período cuatrimembre cuyo ápice se
halla en el comienzo del tercer miembro,
no solo por ser réplica
insistente de los incisos que lo anteceden,
sino por el realce de
la dístrofa con la posterior repercusión.
OBERVACION: El ápice, ya sea el de un inciso, un miembro
o un período, no es necesariamente el tiempo compuesto cuyo primer
sonido es el más alto del entorno melódico, sino el que contiene el
giro melódico más preponderante:
RITMO
LIBRE
Como lo dejan ver las distintas
etapas de la síntesis rítmica, las melodías gregorianas se
desarrollan a través de múltiples posibilidades de ordenamiento
rítmico, sin sujeción a esquemas fijos ni disposiciones simétricas.
Por tanto, constituyen una forma de ritmo libre.
PROCESO DE LA
SÍNTESIS RÍTMICA
Ejemplo Nº
1
A.- Ritmos
elementales
B.- Grupos
C.- Gran
ritmo
Ejemplo Nº
2
A.- Ritmos
elementales
B.- Grupos
C.- Gran
Ritmo
RITMO, DINÁMICA Y
AGÓGICA (2)
El material
sonoro con carácter ársico requiere que se le interprete con
vivacidad, animación y brillantez. El material sonoro con carácter
tético requiere serenidad, apaciguamiento y tono
sombrío.
Con este ordenamiento rítmico está
estrechamente unido el factor de la dinámica. Así, a medida que la
melodía se va aproximando a un ápice, la intensidad va aumentando.
Toda fase ársica va en crescendo.
Por el contrario,
a medida que la melodía se va alejando del ápice, la intensidad va
disminuyendo. Toda fase tética va en decrescendo.
Igualmente el ordenamiento rítmico se
conjuga con la agógica. Así que, a medida que el desarrollo melódico
se aproxima al ápice, se torna más ágil y, a medida que se dirige
hacia el final, se torna más reposado. A la fase ársica corresponde
accelerando. A la fase tética corresponde ritardando.
Los ápices pueden realzarse con una
sutil disminución de la movilidad.
Todos estos
matices, tanto los del ritmo como los de intensidad y movilidad, se
realizan con gran moderación.
_______________________
(1) Riemann,
Hugo. Composición musical, Primera parte, cap. III, págs.
128 ss.,. Ed. Labor S.A., Barcelona, 1923.
(2) Riemann, Hugo. Fraseo musical, Primera
parte, Cap. III, Pag. 42. Ed. Labor S.A., Barcelona, 1928
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